Киану Ривз (Keanu Reeves) — Брутальная фотография

Рецензия на фильм Матрица (The Matrix) — Киану Ривз (Keanu Reeves)

«МАТРИЦА» (The Matrix)
США. 1999. 136 минут.

Авторы сценария Энди и Лэрри Вачовски

Режиссеры Энди и Лэрри Вачовски

Оператор Билл Поуп

Главный художник Оуэн Пэтерсон

Художники Хью Бейтап, Мишель Макгэи

Композитор Дон Дэвис

В ролях: Киану Ривз, Лоренс Фишбёрн, Кэрри-Энн Мосс, Хьюго Уивинг, Глория Фостер, Джо Пантольяно, Маркус Чонг, Джулиан Араханга, Мэтт Доран, Белинда Макклори.

Кассовые сборы — $171,4 млн.

Фантастический фильм.

Когда эта лента только появилась 31 марта 1999 года на экранах США и неожиданно стала суперхитом сезона, со стороны казалось, что внезапный прорыв ранее не пользовавшегося успехом жанра так называемых киберпанк-триллеров о виртуальной реальности (например, в 1995 году провалился в прокате вполне неплохой фильм «Джонни-Мнемоник» с участием того же Киану Ривза) объясняется, конечно, не простой случайностью.
Наверно, братьям Вачовски (сценаристам зрелищного, но не глупого боевика«Убийцы» и режиссерам эстетизированной криминальной драмы «Связь») удалось умело сочленить в новой работе эстетику «крутого комикса» (наподобие какого-нибудь «Смертельного боя») с философией лучших научно-фантастических антиутопий. К тому же неуклонно приближающееся третье тысячелетие вроде бы поневоле заставляет публику все чаще и чаще задумываться о грядущем, в котором так боязно встретиться со вполне возможным концом света. И еще привычнее стало для зрителей опять вошедшее в моду в конце 90-х годов («Кабельщик», «Шоу Трумена», «Эд из телевизора», «Плезантвиль» ) экранное отражение идеи тотального манипулирования человечеством со стороны телевидения и всех средств массовой информации. Широкая аудитория, не так уж изощренная в вопросах компьютерного программирования и в деле постижения сложных истин о сути человеческого бытия, могла бы без особых затруднений воспринять не мрачноватую виртуальную фантастику в духе «Странных дней» (см. подробнее в статье «Виртуальная реальность в кино») или же черный футуристический юмор «Диких пальм»), а лишь выраженную на доходчивом языке и такую ясную мораль любой заурядной «махаловки» и «игры в догонялки». Наши должны «замочить» всех «ихних» в последнем поединке перед вселенским Апокалипсисом или Армагеддоном. То есть «Матрица» издалека представлялась чуть интеллектуализированным вариантом все-таки тупого «Армагеддона».
При непосредственном знакомстве с «Матрицей» через семь месяцев после ее выхода в США одновременно разочаровываешься и все же находишь более логическое объяснение тому ажиотажу, который вызвала эта картина. Как ни странно, мощных и виртуозно исполненных сцен действия ей даже не хватает, особенно в первой половине. Хотя имеющийся ближе к финалу уже знакомый по рекламным роликам эпизод крутейшей перестрелки в офисе искупает все претензии к боевику, являясь достойным ответом «американских братков» Вачовски на «вольные стрелковые упражнения» азиата Джона Ву. А всего лишь одно вскользь брошенное замечание по поводу дежа вю (это, как говорится, сбой в программировании матрицы) может с лихвой заменить пространные рассуждения о виртуальной реальности, которая действительно стала подлиннее самой настоящей, где сон и явь поменялись местами, как и будущее с современностью.

Истинное новаторство и своеобразный «нью-эйджизм» послания братьев Вачовски всей нынешней публике (прежде всего в Америке, но и в других странах «Матрица» тоже имеет успех, в том числе у нас) заключается именно в демонстративном переворачивании с ног на голову извечной мечты человечества о светлом будущем и пугающих антиутопий о безысходном грядущем. Предрекаемый конец света оказывается в далеком прошлом, а постапокалиптический мир на исходе ХХII века с ужасающим диктатом машин над людьми, превращенными в аналоги энергетических батареек питания, все равно кажется бунтарям и эскепистам типа Морфеуса несомненно предпочтительнее, чем наивное пребывание во всеобщей дремоте существования в «славном минувшем», якобы на излете ХХ века, и чем незнание землянами истинного положения вещей. Словно и не возникает вопроса: куда же они, ведомые избранником по имени Нео, новоявленным Христом, призванным спасти все человечество, должны идти?! И вообще захотят ли отказаться от привычных заблуждений относительно убаюкивающего мира вокруг себя и ринуться в будущем (на самом деле — в настоящем) в смертельный бой с компьютерами и биороботами, создавшими свою технократическую цивилизацию?!
В обеих сериях «Терминатора» хотя бы была привлекательная идея предотвращения страшного грядущего, а тут лишь провозглашается благородная цель освобождения от тотального рабства и совершения Великой Человеческой Революции супротив всё подчинивших себе машин. Так и хочется углядеть в разрушительном порыве горстки смельчаков, выступающих за избавление цивилизации людей от извне навязанного сна, проявление типичного провокаторства, подрывательско-террористической деятельности, революционной «бесовщины» в понимании Достоевского. Или же, напротив, узреть в Нео своего рода тайного, глубоко законспирированного посланца некой могущественной организации, пусть даже и самой матрицы, которая хочет с его помощью выявить самых продвинутых хакеров и уничтожить их, чтобы подавить бунт в его зародыше.
Многовариантность развития действия и порой взаимоисключающие трактовки одного и того же связаны с тем, что братьям Вачовски, как и Джорджу Лукасу в его многолетней эпопее «Звездные войны», довелось породить собственную разветвленную киномифологию, которая потом уже сама плодит бесчисленные фантазии и домыслы у серьезных комментаторов и преданных фанатиков. Идея матрицы давно носилась в воздухе и, допустим, в упомянутых «Диких пальмах» была разработана куда утонченнее и умнее. Но лишь создатели «Матрицы» смогли подцепить зрителей на ловко заброшенную наживку, лишив их «сна золотого» о том, что мы живем и действуем в реальном настоящем. Подобно тому, как Лукас сочинил практически почти отсутствующий у Америки исторический эпос — только о славном и легендарном грядущем, так и братья Вачовски выдумали будоражащий миллионы обычных землян Новый Завет в своей Компьютерной Библии, где опять явившийся к людям Мессия будет звать всех «назад в будущее». Светлый образ «спасителя народов» не раз в человеческой истории способствовал затуманиванию мозгов широких масс и приходу к власти самых жестоких диктаторов, огнем и мечом утверждавших свое понимание того, что верно, а что неверно. Нео — такой же возмутитель спокойствия и духовный вождь, претендующий на изменение будто бы в корне ошибочного мира, как и целая когорта властителей умов, существовавших на самом деле, а не на экране. Вот еще один пример дежа вю, то есть сбоя в четкой и гармоничной работе всемирной матрицы.
Если разобраться, то, например, для американцев этот самый Томас Андерсон, который не хочет быть заурядным программистом в какой-то преуспевающей корпорации, а примеряет на себя терновый венок великомученика ради освобождения всего человечества, является ни кем иным, как… «яппи в опасности», человеком, уставшим от монотонной и скучной жизни и ищущим рискованные приключения на свою голову. И вообще сытой и довольной Америке так хочется самой постоянно ввязываться в опасные авантюры и диктовать всему остальному миру свои мессианские амбиции. И на новом вираже гонок за покорным вниманием собственной и мировой публики она готова лихо пожертвовать своей излюбленной матрицей «фабрики грез» и предоставить в распоряжение миллионов масс очередной наркотик — красную таблетку вместо синей. Одним словом, кинематографическое «экстази», действующее возбуждающе и тревожащее сознание обывателей: где мы и откуда мы?
Был знаменитый радиоспектакль «Война миров» в постановке Орсона Уэллса, вызвавший панику у слушателей. Были «Звездные войны», начавшись как постмодернистская сказочка для детей и взрослых, а должны закончиться уже не скрытой угрозой, когда в благородном герое-рыцаре берет верх темная сторона его сущности. «Матрица» предлагает более хитрый вариант «войны сознаний», когда сам зритель легко подпадает под влияние внушаемой с экрана мысли, что все вокруг есть порождение матрицы. Есть шанс медленно и неотвратимо, будучи раздвоенным, сходить с ума или же, бросив вызов окружающей реальности, браться за оружие «повстанца из будущего». На очереди — вторая и третья серии «Матрицы».
 

[ Адрес ]

Раздел: фильмы, кино, the matrix | [ ]

Автор: С. Кудрявцев |  Источник :

Лохматый Киану Ривз (Keanu Reeves)

Биография Киану Ривз (Keanu Reeves)

РИВЗ (Reeves) Киану (р. 02. 09. 1964), американский актер.

Учился в школе исполнительского искусства в Торонто (Канада). Снимался на ТВ, в 1984 г. дебютировал в канадских фильмах. Стал известным актером после небольшой роли в «Опасных связях» (Dangerous Liaisons, 1988) С. Фрирза. Типичный представитель своего актерского поколения: надолго сохранил облик тинейджера (например, в комедийной дилогии «Билл и Тед: Приключение на «отлично» (Bill & Ted's Excellent Adventure, 1989) и «Билл и Тед: Мнимое путешествие» (Bill & Ted's Bogus Journey, 1991) играл школьника, будучи вполне зрелым человеком). Прославился в энергичных и броских фильмах действия («На гребне волны» и «Скорость»), но часто появляется в некоммерческих, авторских или «странных» картинах («Мой собственный Айдахо», «И пастушки бывают грустны», «Маленький Будда», «Много шума из ничего», «Джонни Мнемоник»), причем неизменно остается самим собой. В своих наиболее личностных работах Ривз играет изначально одиноких, неприкаянных молодых людей, но в отличие от «бунтарей без причины» предыдущих десятилетий, его герои не символизируют социальный или какой-то другой протест американской молодежи, их одиночество предопределено изначально, тоска преследует подобных героев на всех этажах общества. Лучшая роль подобного плана — в фильме «Мой собственный Айдахо» (My Own Private Idaho, 1991) Г. Ван Санта. Обаяние актера помогает ему играть самых экстравагантных и даже шокирующих персонажей, однако «вписаться» в голливудскую систему ему, похоже, не дано.
 

[ Адрес ]

Раздел: биография | [ ]

Автор: Анастасия Машкова |  Источник :

Киану Ривз (Keanu Reeves) В чёрном на бордовом фоне

Киану Ривз (Keanu Reeves) в фильме БИЛЛ И ТЕД: ПРИКЛЮЧЕНИЕ НА «ОТЛИЧНО» (Bill and Ted’s Excellent Adventure)

БИЛЛ И ТЕД: ПРИКЛЮЧЕНИЕ НА «ОТЛИЧНО» (Bill and Ted’s Excellent Adventure)

США. 1989. 93 минуты.

Авторы сценария Крис Мэтисон (Chris Matheson) и Эд Соломон (Ed Solomon)

Режиссёр Стивен Херек (Stephen Herek)

Оператор Тим Сурстедт (Tim Suhrstedt)

Художник Рой Фордж Смит (Roy Forge Smith)

Композитор Дэвид Ньюмен (David Newman)

Песня Гэри Шероуна (Gary Cherone)

В ролях: Киану Ривз (Keanu Reeves), Алекс Уинтер (Alex Winter), Джордж Карлин (George Carlin), Терри Камиллери (Terry Camilleri), Дэн Шор (Dan Shor), Тони Стидмен (Tony Steedman), Род Лумис (Rod Loomis), Эл Леонг (Al Leong), Джейн Уидлин (Jane Wiedlin), Роберт В. Бэррон (Robert V. Barron), Клиффорд Дэвид (Clifford David), Хэл Лэндон-младший (Hal Landon Jr.)

Кассовые сборы — $40,5 млн.

Молодёжная фантастическая комедия

Несмотря на то, что американский критик Леонард Молтин назвал этот фильм «дурацкой комедией, которой не суждено взлететь на подобающую высоту», лента Стивена Херека собрала $40,5 млн. в кинопрокате, была продолжена в анимационном и игровом телесериалах, а через два года — в ещё более успешной в коммерческом отношении второй серии. Бывший режиссёр «Зубастиков» верно сообразил, что весомых результатов можно добиться не в фантастической комедии ужасов, а при помощи сто раз испытанного сюжета о машине времени, приспособленного к сегодняшней американской реальности с учётом интересов основных посетителей кинотеатров — подростков, в частности, учеников колледжей. Типичная «школьная комедия» о безумных проделках ленивых и невоспитанных оболтусов снабжена фантастическим антуражем и уже непременными для такого кино визуальными эффектами.

Великовозрастные шалопаи Билл и Тед получают возможность перед будущим экзаменом по истории отправиться в прошлое и не только лично познакомиться со знаменитыми личностями — Сократом, Наполеоном, Чингис-ханом, но и перенести их с собой в настоящее.

Видимо, проблема сдачи экзаменов прогульщиками уроков всё еще волнует подростков сильнее, чем, допустим, сексуальные опыты, так как картина Херека намного превзошла показатели тоже фантастической комедии «Ох, уж эта наука!» Джона Хьюза, певца «американских недорослей», сравнялась в итоге с «Клубом «Завтрак» и стремилась достичь доходов «Выходного дня Ферриса Бюллера» (обе ленты того же Хьюза — именно о приключениях учеников колледжей вне уроков). Но при всём желании экранным упражнениям Стивена Херека можно поставить оценку «пять» только по десятибалльной системе. Позже принцип «исторического галопа» пригодился ему в школярски безграмотной экранизации «Трёх мушкетеров» Александра Дюма.
 

[ Адрес ]

Раздел: фильмы, кино, bill and ted’s excellent adventure | [ ]

Автор: С.Кудрявцев |  Источник :

Киану Ривз — Keanu Reeves

Экс-подруга Киану Ривза решила заработать на славе актера

Женщина, некогда состоявшая в романтической связи с Киану Ривзом (Keanu Reeves), надеется извлечь определенную прибыль из давно завершившихся отношений: она выставила на интернет-аукцион свою кровать, на которой некогда спал знаменитый актер.

«Кровать стоит всего долларов 400, но, поскольку она связана с Киану, я надеюсь выручить за нее побольше, — сообщает продавщица. – Даже $2 000 будет неплохо. Начну копить на колледж для своей дочери. А уж то, что Ривз спал на этой кровати, я точно знаю».
 

[ Адрес ]

Раздел: новости | [ ]

|  Источник :

Киану Ривз (Keanu Reeves) и Jessica Alba

Киану Ривз (Keanu Reeves) Постер

Киану Ривз (Keanu Reeves), МАТРИЦА: РЕВОЛЮЦИЯ (The Matrix Revolutions)

МАТРИЦА: РЕВОЛЮЦИЯ (The Matrix Revolutions)

США. 2003. 129 минут.

Авторы сценария Энди Вачовски (Andy Wachowski), Лэрри Вачовски (Larry Wachowski)

Режиссёры Энди Вачовски (Andy Wachowski), Лэрри Вачовски (Larry Wachowski)

Оператор Билл Поуп (Bill Pope)

Главный художник Оуэн Пэтерсон (Owen Paterson)

Художники Джулс Кук (Jules Cook), Марк У. Мэнсбридж (Mark W. Mansbridge), Кэтрин Мэнсилл (Catherine Mansill), Чарли Ривэй (Charlie Revai)

Композитор Дон Дэвис (Don Davis)

В ролях: Киану Ривз (Keanu Reeves), Лоренс Фишбёрн (Laurence Fishburne), Кэри-Энн Мосс (Carrie-Anne Moss), Хьюго Уивинг (Hugo Weaving), Мэри Элис (Mary Alice), Ламбер Вильсон (Lambert Wilson), Моника Беллуччи (Monica Bellucci), Энтони Вон (Anthony Wong), Хэролд Перрино-младший (Harold Perrineau Jr.), Нона М. Гей (Nona M. Gaye), Джада Пинкет Смит (Jada Pinkett Smith), Нэтэниел Лис (Nathaniel Lees), Эсси Дэвис (Essie Davis), Хельмут Бакайтис (Helmut Bakaitis)

Фантастический фильм

Ещё оставшимся после третьей серии чересчур «упёртым фанатам» киноцикла «Матрица» лучше вообще не стоит читать эту рецензию, чтобы не раздражаться попусту. Потому что так называемая «Матрица: Революция» (достаточно было не полениться и залезть в англо-русский словарь, чтобы убедиться в наличии совсем иного значения слова Revolutions — «кругооборот» или «периодическое возвращение»), от которой уже заранее не ждёшь ничего путного, оказалась для меня даже хуже всех плохих предположений. Неслучайно я успел выдать на портале как раз накануне своего похода на премьеру в «Пушкинский» следующий текст.

«Почти аккурат к 86-летию Великой Октябрьской революции в кинотеатрах России (впрочем, как ещё в 70 странах мира одновременно) вышла третья серия „Матрица: Революция“ братьев Вачовски, которые наконец-то поставят финальную точку в своей фантастической саге про Нео, Морфеуса и Тринити, пытающихся противостоять нашествию бездушных машин в далёком будущем. Возникнет титр „Конец“ — и фанаты „Матрицы“ больше никогда не увидят на экране этих героев. Если, конечно, через пару лет двум братцам, сделавшим стремительную карьеру в Голливуде (начинали-то они с независимого кино, косящего под „жанровый арт-хаус“), не понадобится пополнить собственный капитал. И тогда они найдут какую-нибудь зацепочку, чтобы тоненьким крючочком опять сплести петельку за петелькой и обмотать этим кружевом всех жаждущих обманываться, принимая хитроумную вязь за умную головоломку. А это всего лишь паутина! И подобный кинематограф сродни рассчитанному только на эффекты компьютерному веб-дизайну».

При непосредственном знакомстве с «Матрицей: Революцией» выяснилось: мало того, что на протяжении практически целого фильма чувствуешь себя полным придурком, кому откровенно вешают на уши редкостную белиберду, напоминающую совершенно невнятную детскую сказочку, где вместо огнедышащих драконов действуют разнообразные механические твари, упрямо и нахально пробирающиеся по направлению к Зиону — последнему обиталищу мятежников. Всё это нечленораздельное зрелище оказалось под конец абсолютнейшей туфтой красиво-сентиментального плана про «зарю новой жизни», которая воссияет над миром, чей спаситель благоразумно исчезнет где-то в огненных складках небес, чтобы когда-нибудь опять возвратиться на Землю, словно Христос во время Второго Пришествия.

И несмотря на объявленный финал истории, остаётся прекрасная возможность для «периодического возвращения» и дальнейшего надувательства по-прежнему желающих обманываться зрителей. Достаточно оригинально и новаторски начатый киноцикл превратился в беззастенчиво дутый и до смешного пустой опус, похожий на мыльный пузырь. Своего рода круговорот обмана в природе в том и заключается, чтобы выдать парочку куцых мыслишек за новое Откровение Иоанна Богослова. Причём первая идея («в действительности всё не так, как на самом деле») скукожилась до детсадовского представления о том, что Матрица вышла из-под контроля некоего Божества в виде разговаривающего солнца, которое уже не в состоянии самостоятельно поправить сбой в системе, из-за чего стали бесчисленно плодиться и множиться агенты Смиты. А вторая максима («выбор уже сделан за тебя, твоя задача — лишь понять, почему он именно таков») сводится в итоге тоже к полной чепухе: Нео должен сделать выбор потому, что ему предстоит выбрать между двумя сторонами самого себя и вступить в окончательный поединок со Смитом как с иной собственной ипостасью.

В общем, нате вам кукиш с маслом! В качестве этого самого «масла» — по-настоящему виртуозные спецэффекты, которые даже грех не наградить очередным «Оскаром» (по всей видимости, создатели киносериала выдвинут на соискание премии именно третью часть, ибо по правилам Американской киноакадемии нельзя номинировать сразу две серии за один и тот же год). Но из кинотеатра-то выходишь с чувством глубочайшего разочарования. И ожидающие следующего сеанса зрители, увидев расходящихся с явным недоумением на лице, даже шутят: «Может, и не стоит нам ходить, если люди покидают фильм вот с таким выражением на физиономиях». Правда, не ходите! Мне было жаль и тех несчастных десяти рублей, которые потратил на метро, чтобы съездить на премьеру «Матрицы: Революции» по пригласительному билету.

Но настоящим подтверждаю, что за столь ругательную рецензию мне щедро заплачено агентом Смитом, которому я приношу покорнейшую благодарность.
 

[ Адрес ]

Раздел: фильмы, кино, the matrix revolutions | [ ]

Автор: С. Кудрявцев |  Источник :

Киану Ривз (Keanu Reeves) STOP

Киану Ривз — Keanu Reeves: МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО (Much Ado About Nothing)

МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО (Much Ado About Nothing)

Великобритания-США. 1993. 111 минут.

Автор сценария Кеннет Брэна (Kenneth Branagh) по пьесе Уильяма Шекспира (William Shakespeare)

Режиссёр Кеннет Брэна (Kenneth Branagh)

Оператор Роджер Лэнсер (Roger Lanser)

Главный художник Тим Харви (Tim Harvey)

Художник Мартин Чайлдс (Martin Childs)

Композитор Пэтрик Дойл (Patrick Doyle)

В ролях: Кеннет Брэна (Kenneth Branagh), Эмма Томпсон (Emma Thompson), Киану Ривз (Keanu Reeves), Кейт Бекинсейл (Kate Beckinsale), Роберт Шон Леонард (Robert Sean Leonard), Ричард Брирс (Richard Briers), Дензел Вашингтон (Denzel Washington), Майкл Китон (Michael Keaton), Имелда Стонтон (Imelda Staunton), Джимми Юилл (Jimmy Yuill), Брайан Блессид (Brian Blessed)

Кассовые сборы — 4,1 млн. фунтов стерлингов в Великобритании, $22,55 млн. в США

Романтическая комедия, экранизация классики

Ирландец Кеннет Брэна, начинавший как актёр в Королевском театре в Лондоне и игравший в том числе в шекспировских пьесах, видимо, задумал постепенно перенести их чуть ли не все на экран. После успеха в 1989 году «Генриха V», дебюта в кино в качестве исполнителя главной роли и постановщика (критика отметила аналогию с предыдущей экранизацией этой пьесы, сделанной сорока пятью годами ранее Лоренсом Оливье), Брэна поставил в США две современные ленты — «Вторая смерть» и «Друзья Питера». А вновь обратившись к Шекспиру, он избрал исполненную ренессансного духа романтическую комедию «Много шума из ничего» — кстати, созданная Кеннетом Брэной кинофирма получила знаменательное название Renaissance Picture. Сняв солнечную и праздничную натуру в Италии (а именно — в Тоскане), придав зрелищу живое и весёлое звучание, режиссёр, пересказывая любовно-комическую историю недоразумений, ссор и счастливых примирений двух пар, не мог не учитывать нынешнюю ироническую моду на постмодернистское переосмысление классики, а также принимал в расчёт предпочтения современной американской публики, в основном — молодёжной. Неслучайно этот фильм Брэны, как и несколько шекспировских экранизаций Франко Дзеффирелли («Укрощение строптивой», «Ромео и Джульетта» и «Гамлет»), вполне неплохо прошёл в прокате США и заслужил одобрительные отзывы (в imdb он имеет довольно высокий общий балл 7,5 из 10). Наши переводные версии картины удачны лишь в том случае, если пытаются по мере возможностей передать лёгкость, изящество и очарование стихотворного текста Шекспира.
 

[ Адрес ]

Раздел: фильмы, кино, much ado about nothing | [ ]

Автор: С. Кудрявцев |  Источник :

Киану Ривз (Keanu Reeves) на стуле

Вайнона Райдер стыдится прошлого

Вайнона Райдер (Winona Ryder) не смогла представить на Каннском кинофестивале фильм «Помутнение», в котором сыграла одну из ролей, поскольку по-прежнему стесняется своего криминального прошлого. Напомним, что четыре года назад Райдер была признана виновной в краже из магазина в Беверли-хиллз.

По словам Киану Ривза (Keanu Reeves), партнера Вайноны по «Помутнению», в Канне очень не хватало Райдер, но ее решение можно понять.

«Думаю, она пока не готова к вопросам, которые могут задать журналисты», — объясняет Ривз.
 

[ Адрес ]

Раздел: новости | [ ]

|  Источник :

Constantine Киану Ривз (Keanu Reeves)

Киану Ривз мечтает о женитьбе

Звезда «Матрицы» и других нашумевших блокбастеров 41-летний Киану Ривз мечтает найти свою вторую половинку, жениться и завести детей.

Популярнейший актер, не балующий поклонников подробностями своей личной жизни, впервые за много лет откровенно рассказал о трагедии, в которой погибла его жена, и о своем огромном желании все-таки обрести семейное счастье.

В 2000 году Ривз потерял любимую жену. И по словам актера, он до сих скорбит и постоянно думает о ней.

— Печаль меняет форму, но не проходит, — говорит он.

Впрочем, Киану не теряет надежды жениться и завести детей.

— Я хочу иметь жену и детишек… мне просто нужно время.
 

[ Адрес ]

Раздел: новости | [ ]

|  Источник :

В чёрном Киану Ривз (Keanu Reeves)

Киану Ривз разгневал женщин

Киану Ривз (Keanu Reeves) навлек на себя гнев американской организации «Женщины против домашнего насилия», заявив в интервью журналу Playboy, что некоторые женщины предпочитают грубый секс.

Рассказывая о том, как играл сцену изнасилования с Хилари Суэнк (Hilary Swank) в фильме «Дар», Киану заметил: «С тех пор я выяснил, что… что некоторые женщины не имеют ничего против изнасилования. Хотя звучит это ужасно…»

«Неужели он считал такое высказывание нормальным?! – возмущается активистка движения по защите женщин Мелисса Риммел (Melissa Rimmel). – Почему никто не расскажет ему правды? Я могу поверить, что он отнесся к своим словам легкомысленно, но дело в том, что многие женщины каждый день становятся жертвами насилия со стороны своих партнеров, и ни одна из них не получает от этого удовольствия».
 

[ Адрес ]

Раздел: новости | [ ]

|  Источник :

Молодой Киану Ривз (Keanu Reeves)