Keyword: фильм
entries 1-6 from 6 total
Рецензия на фильм Матрица (The Matrix) — Киану Ривз (Keanu Reeves) / 04.08.2006 16:47 04.08.06
«МАТРИЦА» (The Matrix)
США. 1999. 136 минут.
Авторы сценария Энди и Лэрри Вачовски
Режиссеры Энди и Лэрри Вачовски Оператор Билл Поуп Главный художник Оуэн Пэтерсон Художники Хью Бейтап, Мишель Макгэи Композитор Дон Дэвис В ролях: Киану Ривз, Лоренс Фишбёрн, Кэрри-Энн Мосс, Хьюго Уивинг, Глория Фостер, Джо Пантольяно, Маркус Чонг, Джулиан Араханга, Мэтт Доран, Белинда Макклори. Кассовые сборы — $171,4 млн.
Фантастический фильм.
Когда эта лента только появилась 31 марта 1999 года на экранах США и неожиданно стала суперхитом сезона, со стороны казалось, что внезапный прорыв ранее не пользовавшегося успехом жанра так называемых киберпанк-триллеров о виртуальной реальности (например, в 1995 году провалился в прокате вполне неплохой фильм «Джонни-Мнемоник» с участием того же Киану Ривза) объясняется, конечно, не простой случайностью.
Наверно, братьям Вачовски (сценаристам зрелищного, но не глупого боевика«Убийцы» и режиссерам эстетизированной криминальной драмы «Связь») удалось умело сочленить в новой работе эстетику «крутого комикса» (наподобие какого-нибудь «Смертельного боя») с философией лучших научно-фантастических антиутопий. К тому же неуклонно приближающееся третье тысячелетие вроде бы поневоле заставляет публику все чаще и чаще задумываться о грядущем, в котором так боязно встретиться со вполне возможным концом света. И еще привычнее стало для зрителей опять вошедшее в моду в конце 90-х годов («Кабельщик», «Шоу Трумена», «Эд из телевизора», «Плезантвиль» ) экранное отражение идеи тотального манипулирования человечеством со стороны телевидения и всех средств массовой информации. Широкая аудитория, не так уж изощренная в вопросах компьютерного программирования и в деле постижения сложных истин о сути человеческого бытия, могла бы без особых затруднений воспринять не мрачноватую виртуальную фантастику в духе «Странных дней» (см. подробнее в статье «Виртуальная реальность в кино») или же черный футуристический юмор «Диких пальм»), а лишь выраженную на доходчивом языке и такую ясную мораль любой заурядной «махаловки» и «игры в догонялки». Наши должны «замочить» всех «ихних» в последнем поединке перед вселенским Апокалипсисом или Армагеддоном. То есть «Матрица» издалека представлялась чуть интеллектуализированным вариантом все-таки тупого «Армагеддона».
При непосредственном знакомстве с «Матрицей» через семь месяцев после ее выхода в США одновременно разочаровываешься и все же находишь более логическое объяснение тому ажиотажу, который вызвала эта картина. Как ни странно, мощных и виртуозно исполненных сцен действия ей даже не хватает, особенно в первой половине. Хотя имеющийся ближе к финалу уже знакомый по рекламным роликам эпизод крутейшей перестрелки в офисе искупает все претензии к боевику, являясь достойным ответом «американских братков» Вачовски на «вольные стрелковые упражнения» азиата Джона Ву. А всего лишь одно вскользь брошенное замечание по поводу дежа вю (это, как говорится, сбой в программировании матрицы) может с лихвой заменить пространные рассуждения о виртуальной реальности, которая действительно стала подлиннее самой настоящей, где сон и явь поменялись местами, как и будущее с современностью.
Истинное новаторство и своеобразный «нью-эйджизм» послания братьев Вачовски всей нынешней публике (прежде всего в Америке, но и в других странах «Матрица» тоже имеет успех, в том числе у нас) заключается именно в демонстративном переворачивании с ног на голову извечной мечты человечества о светлом будущем и пугающих антиутопий о безысходном грядущем. Предрекаемый конец света оказывается в далеком прошлом, а постапокалиптический мир на исходе ХХII века с ужасающим диктатом машин над людьми, превращенными в аналоги энергетических батареек питания, все равно кажется бунтарям и эскепистам типа Морфеуса несомненно предпочтительнее, чем наивное пребывание во всеобщей дремоте существования в «славном минувшем», якобы на излете ХХ века, и чем незнание землянами истинного положения вещей. Словно и не возникает вопроса: куда же они, ведомые избранником по имени Нео, новоявленным Христом, призванным спасти все человечество, должны идти?! И вообще захотят ли отказаться от привычных заблуждений относительно убаюкивающего мира вокруг себя и ринуться в будущем (на самом деле — в настоящем) в смертельный бой с компьютерами и биороботами, создавшими свою технократическую цивилизацию?!
В обеих сериях «Терминатора» хотя бы была привлекательная идея предотвращения страшного грядущего, а тут лишь провозглашается благородная цель освобождения от тотального рабства и совершения Великой Человеческой Революции супротив всё подчинивших себе машин. Так и хочется углядеть в разрушительном порыве горстки смельчаков, выступающих за избавление цивилизации людей от извне навязанного сна, проявление типичного провокаторства, подрывательско-террористической деятельности, революционной «бесовщины» в понимании Достоевского. Или же, напротив, узреть в Нео своего рода тайного, глубоко законспирированного посланца некой могущественной организации, пусть даже и самой матрицы, которая хочет с его помощью выявить самых продвинутых хакеров и уничтожить их, чтобы подавить бунт в его зародыше.
Многовариантность развития действия и порой взаимоисключающие трактовки одного и того же связаны с тем, что братьям Вачовски, как и Джорджу Лукасу в его многолетней эпопее «Звездные войны», довелось породить собственную разветвленную киномифологию, которая потом уже сама плодит бесчисленные фантазии и домыслы у серьезных комментаторов и преданных фанатиков. Идея матрицы давно носилась в воздухе и, допустим, в упомянутых «Диких пальмах» была разработана куда утонченнее и умнее. Но лишь создатели «Матрицы» смогли подцепить зрителей на ловко заброшенную наживку, лишив их «сна золотого» о том, что мы живем и действуем в реальном настоящем. Подобно тому, как Лукас сочинил практически почти отсутствующий у Америки исторический эпос — только о славном и легендарном грядущем, так и братья Вачовски выдумали будоражащий миллионы обычных землян Новый Завет в своей Компьютерной Библии, где опять явившийся к людям Мессия будет звать всех «назад в будущее». Светлый образ «спасителя народов» не раз в человеческой истории способствовал затуманиванию мозгов широких масс и приходу к власти самых жестоких диктаторов, огнем и мечом утверждавших свое понимание того, что верно, а что неверно. Нео — такой же возмутитель спокойствия и духовный вождь, претендующий на изменение будто бы в корне ошибочного мира, как и целая когорта властителей умов, существовавших на самом деле, а не на экране. Вот еще один пример дежа вю, то есть сбоя в четкой и гармоничной работе всемирной матрицы.
Если разобраться, то, например, для американцев этот самый Томас Андерсон, который не хочет быть заурядным программистом в какой-то преуспевающей корпорации, а примеряет на себя терновый венок великомученика ради освобождения всего человечества, является ни кем иным, как… «яппи в опасности», человеком, уставшим от монотонной и скучной жизни и ищущим рискованные приключения на свою голову. И вообще сытой и довольной Америке так хочется самой постоянно ввязываться в опасные авантюры и диктовать всему остальному миру свои мессианские амбиции. И на новом вираже гонок за покорным вниманием собственной и мировой публики она готова лихо пожертвовать своей излюбленной матрицей «фабрики грез» и предоставить в распоряжение миллионов масс очередной наркотик — красную таблетку вместо синей. Одним словом, кинематографическое «экстази», действующее возбуждающе и тревожащее сознание обывателей: где мы и откуда мы?
Был знаменитый радиоспектакль «Война миров» в постановке Орсона Уэллса, вызвавший панику у слушателей. Были «Звездные войны», начавшись как постмодернистская сказочка для детей и взрослых, а должны закончиться уже не скрытой угрозой, когда в благородном герое-рыцаре берет верх темная сторона его сущности. «Матрица» предлагает более хитрый вариант «войны сознаний», когда сам зритель легко подпадает под влияние внушаемой с экрана мысли, что все вокруг есть порождение матрицы. Есть шанс медленно и неотвратимо, будучи раздвоенным, сходить с ума или же, бросив вызов окружающей реальности, браться за оружие «повстанца из будущего». На очереди — вторая и третья серии «Матрицы».
Киану Ривз (Keanu Reeves) в фильме БИЛЛ И ТЕД: ПРИКЛЮЧЕНИЕ НА «ОТЛИЧНО» (Bill and Ted’s Excellent Adventure) / 02.08.2006 16:40 04.08.06
БИЛЛ И ТЕД: ПРИКЛЮЧЕНИЕ НА «ОТЛИЧНО» (Bill and Ted’s Excellent Adventure) США. 1989. 93 минуты. Авторы сценария Крис Мэтисон (Chris Matheson) и Эд Соломон (Ed Solomon) Режиссёр Стивен Херек (Stephen Herek) Оператор Тим Сурстедт (Tim Suhrstedt) Художник Рой Фордж Смит (Roy Forge Smith) Композитор Дэвид Ньюмен (David Newman) Песня Гэри Шероуна (Gary Cherone) В ролях: Киану Ривз (Keanu Reeves), Алекс Уинтер (Alex Winter), Джордж Карлин (George Carlin), Терри Камиллери (Terry Camilleri), Дэн Шор (Dan Shor), Тони Стидмен (Tony Steedman), Род Лумис (Rod Loomis), Эл Леонг (Al Leong), Джейн Уидлин (Jane Wiedlin), Роберт В. Бэррон (Robert V. Barron), Клиффорд Дэвид (Clifford David), Хэл Лэндон-младший (Hal Landon Jr.) Кассовые сборы — $40,5 млн. Молодёжная фантастическая комедия
Несмотря на то, что американский критик Леонард Молтин назвал этот фильм «дурацкой комедией, которой не суждено взлететь на подобающую высоту», лента Стивена Херека собрала $40,5 млн. в кинопрокате, была продолжена в анимационном и игровом телесериалах, а через два года — в ещё более успешной в коммерческом отношении второй серии. Бывший режиссёр «Зубастиков» верно сообразил, что весомых результатов можно добиться не в фантастической комедии ужасов, а при помощи сто раз испытанного сюжета о машине времени, приспособленного к сегодняшней американской реальности с учётом интересов основных посетителей кинотеатров — подростков, в частности, учеников колледжей. Типичная «школьная комедия» о безумных проделках ленивых и невоспитанных оболтусов снабжена фантастическим антуражем и уже непременными для такого кино визуальными эффектами.
Великовозрастные шалопаи Билл и Тед получают возможность перед будущим экзаменом по истории отправиться в прошлое и не только лично познакомиться со знаменитыми личностями — Сократом, Наполеоном, Чингис-ханом, но и перенести их с собой в настоящее. Видимо, проблема сдачи экзаменов прогульщиками уроков всё еще волнует подростков сильнее, чем, допустим, сексуальные опыты, так как картина Херека намного превзошла показатели тоже фантастической комедии «Ох, уж эта наука!» Джона Хьюза, певца «американских недорослей», сравнялась в итоге с «Клубом «Завтрак» и стремилась достичь доходов «Выходного дня Ферриса Бюллера» (обе ленты того же Хьюза — именно о приключениях учеников колледжей вне уроков). Но при всём желании экранным упражнениям Стивена Херека можно поставить оценку «пять» только по десятибалльной системе. Позже принцип «исторического галопа» пригодился ему в школярски безграмотной экранизации «Трёх мушкетеров» Александра Дюма.
Киану Ривз (Keanu Reeves), МАТРИЦА: РЕВОЛЮЦИЯ (The Matrix Revolutions) / 28.07.2006 13:26 28.07.06
МАТРИЦА: РЕВОЛЮЦИЯ (The Matrix Revolutions) США. 2003. 129 минут. Авторы сценария Энди Вачовски (Andy Wachowski), Лэрри Вачовски (Larry Wachowski) Режиссёры Энди Вачовски (Andy Wachowski), Лэрри Вачовски (Larry Wachowski) Оператор Билл Поуп (Bill Pope) Главный художник Оуэн Пэтерсон (Owen Paterson) Художники Джулс Кук (Jules Cook), Марк У. Мэнсбридж (Mark W. Mansbridge), Кэтрин Мэнсилл (Catherine Mansill), Чарли Ривэй (Charlie Revai) Композитор Дон Дэвис (Don Davis) В ролях: Киану Ривз (Keanu Reeves), Лоренс Фишбёрн (Laurence Fishburne), Кэри-Энн Мосс (Carrie-Anne Moss), Хьюго Уивинг (Hugo Weaving), Мэри Элис (Mary Alice), Ламбер Вильсон (Lambert Wilson), Моника Беллуччи (Monica Bellucci), Энтони Вон (Anthony Wong), Хэролд Перрино-младший (Harold Perrineau Jr.), Нона М. Гей (Nona M. Gaye), Джада Пинкет Смит (Jada Pinkett Smith), Нэтэниел Лис (Nathaniel Lees), Эсси Дэвис (Essie Davis), Хельмут Бакайтис (Helmut Bakaitis)
Фантастический фильм
Ещё оставшимся после третьей серии чересчур «упёртым фанатам» киноцикла «Матрица» лучше вообще не стоит читать эту рецензию, чтобы не раздражаться попусту. Потому что так называемая «Матрица: Революция» (достаточно было не полениться и залезть в англо-русский словарь, чтобы убедиться в наличии совсем иного значения слова Revolutions — «кругооборот» или «периодическое возвращение»), от которой уже заранее не ждёшь ничего путного, оказалась для меня даже хуже всех плохих предположений. Неслучайно я успел выдать на портале как раз накануне своего похода на премьеру в «Пушкинский» следующий текст. «Почти аккурат к 86-летию Великой Октябрьской революции в кинотеатрах России (впрочем, как ещё в 70 странах мира одновременно) вышла третья серия „Матрица: Революция“ братьев Вачовски, которые наконец-то поставят финальную точку в своей фантастической саге про Нео, Морфеуса и Тринити, пытающихся противостоять нашествию бездушных машин в далёком будущем. Возникнет титр „Конец“ — и фанаты „Матрицы“ больше никогда не увидят на экране этих героев. Если, конечно, через пару лет двум братцам, сделавшим стремительную карьеру в Голливуде (начинали-то они с независимого кино, косящего под „жанровый арт-хаус“), не понадобится пополнить собственный капитал. И тогда они найдут какую-нибудь зацепочку, чтобы тоненьким крючочком опять сплести петельку за петелькой и обмотать этим кружевом всех жаждущих обманываться, принимая хитроумную вязь за умную головоломку. А это всего лишь паутина! И подобный кинематограф сродни рассчитанному только на эффекты компьютерному веб-дизайну». При непосредственном знакомстве с «Матрицей: Революцией» выяснилось: мало того, что на протяжении практически целого фильма чувствуешь себя полным придурком, кому откровенно вешают на уши редкостную белиберду, напоминающую совершенно невнятную детскую сказочку, где вместо огнедышащих драконов действуют разнообразные механические твари, упрямо и нахально пробирающиеся по направлению к Зиону — последнему обиталищу мятежников. Всё это нечленораздельное зрелище оказалось под конец абсолютнейшей туфтой красиво-сентиментального плана про «зарю новой жизни», которая воссияет над миром, чей спаситель благоразумно исчезнет где-то в огненных складках небес, чтобы когда-нибудь опять возвратиться на Землю, словно Христос во время Второго Пришествия. И несмотря на объявленный финал истории, остаётся прекрасная возможность для «периодического возвращения» и дальнейшего надувательства по-прежнему желающих обманываться зрителей. Достаточно оригинально и новаторски начатый киноцикл превратился в беззастенчиво дутый и до смешного пустой опус, похожий на мыльный пузырь. Своего рода круговорот обмана в природе в том и заключается, чтобы выдать парочку куцых мыслишек за новое Откровение Иоанна Богослова. Причём первая идея («в действительности всё не так, как на самом деле») скукожилась до детсадовского представления о том, что Матрица вышла из-под контроля некоего Божества в виде разговаривающего солнца, которое уже не в состоянии самостоятельно поправить сбой в системе, из-за чего стали бесчисленно плодиться и множиться агенты Смиты. А вторая максима («выбор уже сделан за тебя, твоя задача — лишь понять, почему он именно таков») сводится в итоге тоже к полной чепухе: Нео должен сделать выбор потому, что ему предстоит выбрать между двумя сторонами самого себя и вступить в окончательный поединок со Смитом как с иной собственной ипостасью. В общем, нате вам кукиш с маслом! В качестве этого самого «масла» — по-настоящему виртуозные спецэффекты, которые даже грех не наградить очередным «Оскаром» (по всей видимости, создатели киносериала выдвинут на соискание премии именно третью часть, ибо по правилам Американской киноакадемии нельзя номинировать сразу две серии за один и тот же год). Но из кинотеатра-то выходишь с чувством глубочайшего разочарования. И ожидающие следующего сеанса зрители, увидев расходящихся с явным недоумением на лице, даже шутят: «Может, и не стоит нам ходить, если люди покидают фильм вот с таким выражением на физиономиях». Правда, не ходите! Мне было жаль и тех несчастных десяти рублей, которые потратил на метро, чтобы съездить на премьеру «Матрицы: Революции» по пригласительному билету. Но настоящим подтверждаю, что за столь ругательную рецензию мне щедро заплачено агентом Смитом, которому я приношу покорнейшую благодарность.
Киану Ривз — Keanu Reeves: МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО (Much Ado About Nothing) / 27.07.2006 13:21 28.07.06
МНОГО ШУМА ИЗ НИЧЕГО (Much Ado About Nothing) Великобритания-США. 1993. 111 минут. Автор сценария Кеннет Брэна (Kenneth Branagh) по пьесе Уильяма Шекспира (William Shakespeare) Режиссёр Кеннет Брэна (Kenneth Branagh) Оператор Роджер Лэнсер (Roger Lanser) Главный художник Тим Харви (Tim Harvey) Художник Мартин Чайлдс (Martin Childs) Композитор Пэтрик Дойл (Patrick Doyle) В ролях: Кеннет Брэна (Kenneth Branagh), Эмма Томпсон (Emma Thompson), Киану Ривз (Keanu Reeves), Кейт Бекинсейл (Kate Beckinsale), Роберт Шон Леонард (Robert Sean Leonard), Ричард Брирс (Richard Briers), Дензел Вашингтон (Denzel Washington), Майкл Китон (Michael Keaton), Имелда Стонтон (Imelda Staunton), Джимми Юилл (Jimmy Yuill), Брайан Блессид (Brian Blessed) Кассовые сборы — 4,1 млн. фунтов стерлингов в Великобритании, $22,55 млн. в США Романтическая комедия, экранизация классики Ирландец Кеннет Брэна, начинавший как актёр в Королевском театре в Лондоне и игравший в том числе в шекспировских пьесах, видимо, задумал постепенно перенести их чуть ли не все на экран. После успеха в 1989 году «Генриха V», дебюта в кино в качестве исполнителя главной роли и постановщика (критика отметила аналогию с предыдущей экранизацией этой пьесы, сделанной сорока пятью годами ранее Лоренсом Оливье), Брэна поставил в США две современные ленты — «Вторая смерть» и «Друзья Питера». А вновь обратившись к Шекспиру, он избрал исполненную ренессансного духа романтическую комедию «Много шума из ничего» — кстати, созданная Кеннетом Брэной кинофирма получила знаменательное название Renaissance Picture. Сняв солнечную и праздничную натуру в Италии (а именно — в Тоскане), придав зрелищу живое и весёлое звучание, режиссёр, пересказывая любовно-комическую историю недоразумений, ссор и счастливых примирений двух пар, не мог не учитывать нынешнюю ироническую моду на постмодернистское переосмысление классики, а также принимал в расчёт предпочтения современной американской публики, в основном — молодёжной. Неслучайно этот фильм Брэны, как и несколько шекспировских экранизаций Франко Дзеффирелли («Укрощение строптивой», «Ромео и Джульетта» и «Гамлет»), вполне неплохо прошёл в прокате США и заслужил одобрительные отзывы (в imdb он имеет довольно высокий общий балл 7,5 из 10). Наши переводные версии картины удачны лишь в том случае, если пытаются по мере возможностей передать лёгкость, изящество и очарование стихотворного текста Шекспира.
Constantine Киану Ривз (Keanu Reeves) / 26.07.2006 19:27 25.07.06
Список фильмов Киану Ривз (Keanu Reeves) / 16.07.2006 13:55 16.07.06
- Список фильмов — Киану Ривз (Keanu Reeves):
- 2004
- 2003
- 2001
- Трудный Мяч /Hardball/
- Мой Милый Ноябрь /Sweet November/
- Mayor of Sunset Strip
- 2000
- Дар /The Gift/
- Наблюдатель /The Watcher/
- Дублеры /The Replacements/
- 1999
- 1998
- 1997
- Адвокат Дьявола /The Devil's Advocate/
- Last Time I Committed Suicide
- 1996
- Чувствуя Миннесоту /Feeling Minnesota/
- Цепная Реакция /Chain Reaction/
- 1995
- Прогулка в Облаках /A Walk in the Clouds/
- Джонни-Мнемоник /Johnny Mnemonic/
- 1994
- 1993
- 1992
- Дракула /Dracula/ … или «Дракула Брэма Стокера» /Bram Stoker's Dracula/
- 1991
- Мой Личный [штат] Айдахо /My Own Private Idaho/
- Bill & Ted's Bogus Journey
- На Гребне Волны /Point Break/
- Providence
- 1990
- I Love You to Death
- Tune in Tomorrow
- 1989
- 1988
- Опасные Связи /Dangerous Liaisons/
- The Night Before
- Permanent Record
- The Prince of Pennsylvania
- 1987
- 1986
- Babes in Toyland (ТВ)
- Act of Vengeance
- Brotherhood of Justice (ТВ)
- Flying
- Под Влиянием /Under the Influence/ (ТВ)
- Снова Молодой /Young Again/ (ТВ)
- Youngblood (ТВ)
- 1985
- Разное (телепередачи, док.фильмы и т.д.) — Киану Ривз (Keanu Reeves):
- 1995
- Children Remember the Holocaust
- 1990
- Невероятные приключения Билла и Теда /"Bill & Ted's Excellent Adventures"/ — озвуч.
|
